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SUMMARY:SPETTACOLO TEATRALE
DESCRIPTION:Un direttore di teatro sull’orlo del fallimento\, un gruppo di attori disperati e un colpo di genio: convincere Maccio Capatonda a debuttare in teatro per salvare la compagnia e il palcoscenico stesso dalla demolizione. Da qui prende vita una commedia surreale e metateatrale\, dove il confine tra realtà e finzione si dissolve: Maccio dialoga con il suo alter ego in video\, si confronta con il linguaggio del palcoscenico e con la fragilità – e la verità – dell’essere dal vivo. Tra equivoci\, satire\, pubblicità impossibili e improvvisi momenti di poesia\, lo spettacolo diventa una riflessione comica e vertiginosa sul mestiere dell’attore\, sul potere dell’immaginazione e sul senso stesso del teatro oggi. Un viaggio ironico e umano che mescola cinema\, televisione e palcoscenico\, fino a trasformare il teatro in un set… e il set\, finalmente\, in teatro. \nNOTE DI REGIA\nSin dai primi video che\, ormai quasi vent’anni fa\, mi capitò di vedere su YouTube\, ho pensato che il teatro e Maccio Capatonda fossero destinati\, prima o poi\, a incontrarsi. La sua comicità surreale\, la precisione del linguaggio\, il gusto per il nonsense e la deformazione del reale appartengono a una tradizione che in teatro ha radici profonde: da Ionesco a Campanile\, dai Monty Python fino a quella forma tutta italiana di comicità “seria”\, che gioca con l’assurdo per dire qualcosa di molto vero. Per questo ho fatto di tutto per convincerlo a gettarsi in questa avventura. Perché credo che Marcello\, prima ancora di Maccio\, con il suo sguardo sempre un po’ laterale sul mondo\, possa trovare nel palcoscenico un terreno nuovo dove mettersi in gioco\, rovesciando il linguaggio\, il corpo\, i tempi\, i ritmi — e sfidandoli tutti insieme. Lo spettacolo è una riflessione ironica – e a tratti tenera – sul confine tra realtà e rappresentazione\, tra video e palcoscenico\, tra finzione e verità. È un gioco continuo di specchi\, di doppi\, di rimandi\, in cui il pubblico viene chiamato a essere parte attiva\, spettatore e complice di un grande esperimento comico e umano: un artista che mette alla prova se stesso davanti agli occhi di tutti. In scena\, Maccio è contemporaneamente autore e personaggio\, corpo reale e immagine proiettata\, attore e “idea” di attore. E\, soprattutto\, è tutti i suoi personaggi più iconici ma anche Marcello\, che si nasconde dietro Maccio. Intorno a lui\, un gruppo di interpreti che rappresentano il mondo del teatro con le sue contraddizioni\, le sue nobili miserie e la sua infinita capacità di rigenerarsi. Mi piace pensare che questo spettacolo\, dietro la sua comicità\, parli proprio di questo: del coraggio di esporsi\, di sbagliare\, di cercare una verità dentro la finzione. E che\, come sempre accade nel teatro\, tutto si compia solo nel momento in cui il pubblico è lì\, davanti\, vivo\, a guardare e a farsi guardare.\nDaniele Russo \nISTRUZIONI PER L’USO (Per chi non sa da che parte si inizia) \n1. Scegliere lo spettacolo e pagare: prima di tutto\, devi decidere di andare a vedere lo Spettacolo Teatrale. Una volta scelto\, devi dare dei soldi in cambio di un pezzetto di carta chiamato “biglietto”. Se non paghi\, l’uomo alla porta non ti sorride e non ti fa passare.\n2. Entrare nell’edificio e cercare l’umano: varcata la soglia\, cerca una persona vestita bene (la “Maschera”). Non aver paura: il suo lavoro è guardare il tuo biglietto e puntare il dito verso una porta. Tu devi camminare esattamente dove punta il dito.\n3. Decifrare le coordinate (Fila e Numero): una volta in sala\, inizia la sfida matematica. Devi trovare la tua poltrona usando le coordinate: le Lettere (A\, B\, C…) sono le file e servono a capire quanto sei lontano dal palco; i Numeri (1\, 2\, 3…) sono i sedili. Se sul biglietto c’è scritto “Fila B\, Numero 12”\, non sederti nella “Fila F\, Numero 40” \, lo puoi fare solo se la poltrona ti sembra più morbida.\n4. Gestione del buio e dei sentimenti: a un certo punto le luci si spegneranno. È normale\, serve a vedere meglio gli attori che sono illuminati. Se l’oscurità ti spaventa\, puoi stringere la mano della persona che hai portato con te. Puoi anche stringere la mano a uno sconosciuto: a teatro si usa e potrebbe nascere un equivoco piacevole.\n5. Neutralizzazione del dispositivo: prendi il telefono cellulare. Cerca il tasto “Accensione/Spegnimento” e premilo con forza per circa tre secondi. Quando lo schermo diventa nero l’operazione è riuscita. Se il telefono suona mentre un attore sta morendo in scena\, l’attore potrebbe risorgere e lo spettacolo non finirebbe mai.\n6. L’Applauso e lo sgombero dei locali: quando gli attori smettono di parlare e iniziano a inchinarsi\, significa che è finita. A questo punto devi battere le mani l’una contro l’altra ripetutamente: serve a far capire che eri sveglio o che\, almeno\, hai gradito il disturbo. Una volta terminato il rumore\, alzati in piedi usando le gambe e dirigiti verso la scritta luminosa “USCITA”. Se segui la scritta\, finirai magicamente in strada; se provi a passare dal palco\, diventerai parte della scenografia e dovrai restare lì.
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SUMMARY:METADIETRO
DESCRIPTION:”L’ammutinamento è sempre auspicabile in un organismo sano. Un ammiraglio blu elettrico tenta di portare in salvo la sua nave spalleggiato da una frotta che lo stordisce con ossessioni di mercato: la salvezza di chi ti è vicino non è la via di fuga per chi vive delle proprie idee. In ogni caso nessuno è colpevole\, c’è solo un gran divario nello stare al mondo. Tra visioni difformi si consuma l’ennesimo espatrio\, che non è la migrazione di un popolo\, ma l’allontanamento inesorabile dalla propria volontà. E vissero tutti relitti e portenti.” \nAntonio Rezza \n“Tornare alla dimensione naturale e selvaggia è impossibile. Viviamo una nuova preistoria; la mansione umana è mortificata\, confusa e inadeguata. Nello spazio virtuale fatto materia\, un ecopentagono provoca il vuoto\, personaggi invisibili fiancheggiano l’egocentrico edificio: non sono fantasmi ma sollecitazioni induttive e\, nonostante tutto\, la realtà non è mai uniforme\, scombina sempre i programmi prestabiliti e nutre in modo imprevedibile la funzione della fantasia. La crudeltà tecnologica permea l’essere vivente. È la scomparsa dell’eroe.” \nFlavia Mastrella
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SUMMARY:LE VARIAZIONI GOLDBERG (BWV 988)
DESCRIPTION:Le prime parti di Roma Tre Orchestra propongono in questa serata le celebri Variazioni Goldberg nella versione per trio d’archi di Dmitry Sitkovetsky. La trascrizione per trio d’archi dell’immortale pagina bachiana è di tale efficacia da essere comunemente eseguita in tutto il mondo da formazioni di altissimo prestigio. Il contrappunto della scrittura per tastiera trova nuova vita nella versione per trio d’archi\, fornendo agli interpreti la possibilità di mettere in rilievo le straordinarie doti del compositore con una vasta gamma di possibili dinamiche.
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SUMMARY:L’ANGELO DEL FOCOLARE
DESCRIPTION:Dentro una famiglia\, un giorno\, l’abituale violenza del marito sulla moglie si trasforma in un femminicidio. L’uomo la uccide spaccandole la testa con un ferro da stiro. La donna giace a terra\, morta\, ma la sua morte non è sufficiente: nessuno le crede. Così che la donna\, come l’angelo del focolare nella cui grottesca immagine si ritrova incastrata\, sarà costretta ad alzarsi e a rientrare nella stessa routine\, pulendo la casa\, occupandosi del lavoro domestico\, preparando da mangiare al figlio e al marito\, accudendo l’anziana suocera. Ogni mattina\, i familiari la trovano morta e non le credono. Ogni mattina lei si rialza\, apre la moka\, chiusa troppo stretta\, e ricomincia a subire la violenza del marito\, la depressione del figlio\, l’impotenza della suocera che anziché condannare il figlio brutale e dispotico\, lo compatisce. Ogni sera la moglie muore di nuovo\, come in un girone dell’inferno in cui la pena non si estingue mai. Nella penombra di una casa addormentata\, l’angelo scuote i lembi della vestaglia e prova a volare ma le è concesso soltanto l’intenzione del volo.
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SUMMARY:GIULIO CESARE O LA NOTTE DELLA REPUBBLICA
DESCRIPTION:Giulio Cesare o la notte della repubblica è un progetto che esplora il legame tra potere\, individuo e fragilità delle democrazie contemporanee. Ispirato alla celebre congiura raccontata da Shakespeare\, lo spettacolo mira a coinvolgere emotivamente il pubblico e sollevare interrogativi urgenti. L’obiettivo è duplice: confrontarsi con radicalità con uno dei testi più potenti di Shakespeare e usare il crollo della Repubblica romana per interrogare il nostro presente. Cosa spinge alla ribellione? Che rapporto abbiamo con la libertà e la responsabilità? Che ruolo giocano i media nella percezione della realtà? Non è una ricostruzione storica\, ma un’indagine sull’oggi. Come dice Cassio a Bruto: “La colpa non è nelle nostre stelle\, ma in noi stessi”.
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SUMMARY:STATO CONTRO NOLAN (UN POSTO TRANQUILLO)
DESCRIPTION:In una piccola città di provincia nei primi anni Sessanta si svolge un processo al proprietario del giornale locale\, Herbert Nolan. È accusato di aver manipolato l’informazione per scopi privati. L’uccisione di un vagabondo scambiato per rapinatore o stupratore era stata montata in modo da creare una paura diffusa in tutta la contea\, così che gli abitanti si armassero per difendere le loro case. La locale fabbrica di armi aveva moltiplicato i profitti. “Che c’è di strano?” chiede l’avvocato di Nolan. Da che mondo è mondo i giornali devono fare notizia. Senonché il proprietario del giornale era un importante azionista dell’azienda di armi. E così la pubblica accusa cerca di inchiodare Nolan alle sue responsabilità.
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SUMMARY:L’ANGELO DELLA STORIA
DESCRIPTION:L’Angelo della Storia assembla aneddoti storici di secoli e geografie differenti\, gesti che raccontano le contraddizioni di intere epoche\, azioni che suscitano spaesamento o commozione\, momenti che in una parola potremmo definire paradossali. Ispirandoci a quelle che il filosofo Walter Benjamin chiamava costellazioni svelate\, proviamo a raccontare questi episodi mettendoli in risonanza col presente\, componendo una nostra personale mappa del paradosso fatta di microstorie\, istanti sospesi\, momenti fatali di persone illustri o sconosciute: fatti e pensieri lontani fra loro ma uniti da quella tela di narrazioni\, credenze\, miti e ideologie che secondo lo storico Yuval Noah Harari compongono la materia stessa di cui è fatta la Storia. Oggi che la complessità ci richiede immaginari inediti e nuovi processi cognitivi\, ci piace pensare che a teatro si possano recuperare narrazioni e circostanze a cui Sapiens ha aderito nei millenni\, smontarle\, ricombinarle\, prenderne distanza allontanandoci nel tempo e cercare almeno un po’ di quella vertigine che coglie un astronauta quando osserva la Terra allontanandosi nello spazio.
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SUMMARY:PLATONOV
DESCRIPTION:Peter Stein racconta Platonov: “è la storia di un uomo dotato di talento e fascino\, ma incapace di trovare un posto nel mondo. È amato da quattro donne\, ma non riesce a scegliere. Si perde nei suoi stessi pensieri\, oscilla tra desideri e paure\, fino a detestarsi. Pensa al suicidio\, e proprio quando trova il coraggio di vivere\, una delle donne che lo ama lo uccide”. E ancora: “Platonov è il primo esempio di quegli uomini “superflui” che Čechov avrebbe poi disseminato nei suoi racconti e drammi. È anche un testo pieno di altri personaggi bellissimi\, ognuno in lotta con le proprie contraddizioni\, con problemi economici\, emotivi\, affettivi. È il ritratto di un mondo che sta crollando ma che non rinuncia alla bellezza”.
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SUMMARY:LU SANTO JULLARE FRANCESCO
DESCRIPTION:Lu santo Jullare Francesco di Dario Fo è una fabulazione sulla vita del santo di Assisi che riprende nel linguaggio del grammelot gli stili di Mistero Buffo. Fo costruisce una narrazione potente\, giocosa e non agiografica del Giullare di Dio\, uomo che si spoglia di ogni ricchezza per avvicinarsi ai diseredati e predicare un messaggio di fraternità e pace. Non a caso il Cardinal Bergoglio\, divenuto Papa\, ha scelto\, per la prima volta nella storia\, il nome Francesco: il santo della pace e della chiesa povera per i poveri. Lo spettacolo si muove su percorsi paralleli: la realtà storica di Francesco e la rivoluzione che Papa Francesco ha avviato nella Chiesa del nostro tempo. A dare voce a questo viaggio sarà Ugo Dighero\, interprete per anni di Mistero Buffo\, perfetto istrione e giullare dell’oggi.
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SUMMARY:MISURARE IL SALTO DELLE RANE
DESCRIPTION:Lo spettacolo esplora le contraddizioni dell’esistenza: la pesantezza e la leggerezza\, il dolore e il riso\, il radicamento e il desiderio di evasione. Attraverso dialoghi taglienti e situazioni paradossali\, momenti di puro lirismo e gesti simbolici\, che si intrecciano nella narrazione\, alternando momenti di intensità visiva a passaggi di caustica comicità\, Carrozzeria Orfeo costruisce un racconto intimo\, in cui la gravità del dolore si affianca alla leggerezza dell’ironia. Misurare il salto delle rane è un invito a confrontarsi con i propri limiti\, a cercare la bellezza nei gesti semplici\, in piccoli atti di trasformazione dove pare non accadere nulla. È un’ode alla complessità dell’essere umano\, con la sua infinita capacità di perdersi e ritrovarsi\, tra ciò che ci definisce e ciò che ci supera.
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SUMMARY:ATOMICA
DESCRIPTION:“Atomica” è uno spettacolo che esplora il tema della responsabilità individuale di fronte a eventi storici di portata collettiva e delle conseguenze che un evento straordinario può avere nella vita di un semplice individuo. È la storia di due persone che si interrogano sul nostro ruolo di esseri umani nel mondo e sulla nostra natura più profonda di creature complesse che attraversano il tempo e le generazioni muovendosi tra creazione e distruzione\, potenza immaginifica e male assoluto.
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SUMMARY:L’OPERA DEL FANTASMA
DESCRIPTION:Brillante black comedy\, affronta con ironia le vicende di una compagnia teatrale che\, durante la messa in scena di uno spettacolo\, si vede privata della figura del regista\, colpito da un improvviso attacco di cuore. La prematura scomparsa del regista dà vita a un susseguirsi di situazioni esilaranti e inaspettate\, prima su tutte la sua apparizione come fantasma intento a scoprire le reali cause della sua morte\, e a un inarrestabile succedersi di eventi che\, invece di aiutarlo a risolvere il mistero\, fa emergere altri segreti e torbide verità. \nNote di regia \nLa Compagnia Attori e Tecnici\, attiva dal 1977\, è sempre stata un punto di riferimento per le nuove realtà teatrali: così è stato anche per noi\, sei giovani attori\, registi e autori che oggi hanno l’onore di far parte di questa Compagnia\, dopo essere cresciuti con l’intramontabile “Rumori fuori scena” di Michael Frayn\, per la regia di Attilio Corsini\, con Viviana Toniolo. E proprio a “Rumori fuori scena” rendiamo omaggio con “L’opera del fantasma”: la dimensione metateatrale\, di “teatro nel teatro”\, le dinamiche degli attori durante le prove\, il personaggio – regista tra il pubblico\, i ritmi serrati e incalzanti\, le tante risate. Lo spettacolo cambia la percezione tradizionale dello spazio scenico\, dove gli spettatori sono abituati a vedere interagire gli attori tra loro: ne “L’opera del fantasma”\, alcuni personaggi diventano visibili solo al pubblico\, mentre sono totalmente invisibili per gli\naltri sulla scena. Il risultato porta risvolti esilaranti e inaspettati: dalla difficoltà per gli attori nel rappresentare l’invisibilità dei personaggi e\, allo stesso tempo\, la presenza degli interpreti\, a quella del credere di non vedere ciò che in realtà è materialmente presente davanti ai loro occhi. Portiamo in scena il black humor\, a solenne dimostrazione che anche gli argomenti più cupi possano suscitare il divertimento più profondo\, e la frattura tra realtà e apparenza\, di pirandelliana memoria; il contatto con l’ultraterreno\, il magico\, l’esigenza della vita dopo la morte\, inserendo la storia all’interno di uno dei contesti più surreali che esistano: il teatro\, con le sue passioni\, le liti\, i tradimenti\, gli amori. Si susseguono\, così\, con spontanea naturalezza\, anche gli avvenimenti più deprecabili\, come quelli che riguardano la morte\, soprattutto se non spontanea\, a testimonianza del dilagante social- voyerismo\, della ricerca spasmodica dell’apparenza a discapito dell’essenza\, in un paranormale paradosso in cui l’essenza più forte diventa proprio quella immateriale e intangibile del personaggio – fantasma\, piuttosto che del personaggio in vita.
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SUMMARY:UCCELLINI
DESCRIPTION:Una casa nel bosco. Una casa del bosco. Un bosco che allo stesso tempo esiste e non esiste\, non esattamente. La casa è un ambiente e pure ha qualcosa di organico. Una trama e un trauma la sorreggono. Una riunione familiare vi accade\, imprevista e accidentale. Uccellini racconta di presenze e assenze\, di umani (morti e vivi) e animali (vivi e morti). Di rimossi e fratture\, di sguardi discordi nel dare senso al mondo\, alle relazioni e alle perdite. E soprattutto di cosa c’è nel mezzo\, sulla sottile linea di confine. Uccellini è un esercizio notturno tra i fantasmi\, dove qualcun(altro) sembra scrivere la storia\, stando in ascolto\, nascosto nel bosco.
URL:https://www.teatrounioneviterbo.cloud/event/uccellini/
LOCATION:Teatro dell’Unione\, Piazza Giuseppe Verdi\, Viterbo\, 0100\, Italy
CATEGORIES:TEATRO
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